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太阳在身后
除了吃饭睡觉生孩子这三件事需要亲力亲为想好了就去做之外，其它的事都不要着急。
不要用看病敬老和上前线这些事和我抬杠，你们知道这不在讨论范围之内。
当年一部《蜗居》，我听到各种风声，在网上搜出来一看就是两遍。
群众也有走眼的时候，比如《权力的游戏》，我是看不下去。
演员演的是真好，比如那个侏儒提利昂·兰尼斯特的扮演者彼特·丁拉基，当他面对父亲慷慨陈词时，我都热泪盈眶了。还有那个无面人一出场，我就被他的扮演者汤姆·拉斯齐哈的样子深深的吸引了。
但是，这就像是某几个闪光点，并不能让我对全剧有什么更多的耐心。尤其是龙妈妈每次骑着飞龙耍威风的时候，我就会觉得太可笑了。
同样是神幻，怎么这样的镜头一出场，我就觉得像儿童搞笑剧呢。
看最近刚播完的《海上牧云记》也有同感，演员们演得真是好，那个万茜扮演的南枯月漓，不论是远镜头还是近镜头，都是我心目中的教科书，有她在的每个场景都是一幅画，一个单行本的故事。
王千源的表演也让人百看不厌，尤其是他让儿子牧云德坐到近前，冷不丁抽了他一个耳光的那个动作。
画面里没有把王千源扮演的牧云栾收进来，甚至连那个打人的动作都没有完全摄入镜头，但是我绝对相信这个动作是他亲自上身，亲力亲为的。和他演对手戏的张晓晨被这一巴掌带的，那场戏演技爆棚。
王千源的戏演得有型有款，是有棱角的教科书。万茜的表演，是没有棱角的教科书，像流水。
但是，但是，我依然被这部剧拖沓的剧情，费力的叙事给累到了。
文学，基本上是作者一个人的事，影视剧则是多人合力所致。故事没讲好，责任好像是应该算在导演的头上，也许还有编剧的责任，也许还有剪辑的责任。
我相信好导演点石成金，最明显的例子就是张艺谋，他能让没有表演经验的人在银幕上大放异彩，而且一而再再而三。
我也相信好演员能画龙点睛，比如章子怡，她把《一代宗师》演成了宫二的史诗。
经常会看到有的演员说，当初因为某种原因，错过了某某影片的拍摄，言下之意就是如果他（她）去演，那么现在大火的就不是那个人而是自己了。
如果这样的话是旁人说说也就罢了，那叫客气。如果演员自己说，那就是太拿自己当根葱了。你去演就不是那个味道了，不一定能演出彩儿来。道理很明显，再成功的作品里，也有没红起来的角色。没准儿你去还给人家演砸了呢，这不是不可能。大名鼎鼎的《007》系列剧，也不是每一个007的扮演者都表现得很好。
《海上牧云记》里那个会巫术的老阿妈一出场我就笑喷了，尤其是她比任何人都一本正经，估计那一大段台词都是她自己配的音，整个浑然天成来搞笑的。站她对面听她布道的最美猪八戒在这部剧里演得格外的好，在表现玄幻的剧情镜头里，让我唯一感到最不出戏的就是他，虽然念台词还带着口音，但依旧不影响他表演上的代入感，让人联想到《维京传奇》里的那个小传教士，都是盛世小美颜。
看着老阿妈和小巫师的对手戏，简直是最佳场景切换，镜头对准老阿妈，就是搞笑剧，镜头对准小巫师，就是玄幻剧。
不过大多数情况下，经得起口诛笔伐的都应该错不了。
上一篇说到灿若星河的历史，那些让人荡气回肠的历史事件，期待大师们把他们都变成文学作品影视作品呈现给我们。
看吕雉对戚夫人做的事，我不觉得身为皇后的吕雉有多么狠毒。
当初小小年纪就嫁给一把年纪还不务正业的刘邦，居然刘邦还弄个老大不小的私生子给她养。再后来，刘邦为了帝业，让她颠沛流离，还是项羽好心没有把她弄死，居然还给了刘邦。
这样血泪的成长史，让一个女子怎么看待后来的事？嫌弃人家年老色衰人家也忍了，千不该万不该，还要让人家的儿子靠边站，那可是嫡亲的。
现在到处对小三喊打喊杀的，如果给大婆权力，恐怕小三们早成肉酱了。相比现代人，吕雉厚道多了。反正女人没什么骂吕雉的，骂她的多半是男人，主要是想给自己和自己的法外生活拓展语论空间。
人家吕雉和刘邦是患难夫妻，大汉开国皇后，本来也没把戚夫人怎么样，后宫女人多得是，犯不着。
戚夫人在皇帝活着的时候作一作也就罢了，刘邦也是老糊涂了，由着小美人给自己的儿子争什么太子位，这一对老夫少妾难道以为人家大婆吕雉这么多年的苦是白吃的么！即便这样，吕雉在皇帝死后也只是把戚夫人囚禁一下，让她干点力气活儿。
她却不知死活的瞎抱怨，还编成曲子唱呀唱，是想威胁谁？这勇气也是没谁了，吕雉不惩治她都对不起她的智商。
再说说历史久远的《郑伯克段于鄢》，这个当哥哥的，遇到糊涂的亲妈以及被亲妈惯坏了的亲弟弟，也是不容易。
他采取了郭德纲的思路，我惯着你！
郭德纲相声里说，我惹不起你，我就惯着你，等把你的脾气养大了，有人能治你！
郑伯是，我惹得起你，但是我仍然惯着你，我怕你错误不够大，治你一下你印象不够深！
他放弟弟远行，由着弟弟建城养兵胡折腾，等到够灭的罪了，直接灭掉。
还有具备传奇般经历的晋文公，能在逃亡的路上娶美妻，而且哄得妻子真正做到了一日夫妻百日恩，贴身侍女告诉她姑爷要跑路，这做妻子的居然杀了侍女帮着夫君逃亡。
还有那个大名鼎鼎的齐桓公，听听人家的名字，小白，公子小白！甜腻吧。
那么多历史人物，浩如烟海，随便提溜出一个，都能说上三天。我们的剧作家都跑哪里去了？都研究创作的新思路去了吗？不用新思路，旧思路都用不完。
也可以看看唐代的讲经盛况，即便你不是佛教徒，和人聊天，也很难不说两句颇有禅意的话。
这些话秦皇汉武时肯定没有，唐宗宋祖时就发明出来了，说远不远，说近不近，大概一两千年吧，我们还天天挂在嘴边，你说神奇不神奇？
阿弥陀佛这样的不算，普度众生不算，醍醐灌顶也不算，这些词儿一听就有倾向性。
但是当你听到天花乱坠，熟悉吧？也许你昨天还用它形容过哪个说话没边儿的同事。比如一刹那和一霎时，熟悉吧？尤其是来一场盛夏的大雷雨，你要用到它们。再比如百尺竿头更进一步，熟悉吧？可能上个星期的年终总结会上，你还听见有人信誓旦旦的用到它。又比如回光返照，这个就不展开说啦。还有晨钟暮鼓，想想都是诗情画意。说个大彻大悟的，比如苦海无边，后面当然是回头是岸。
这么多素材，怎么就没人用呢？天天让我们看白开水一样的肥皂剧、看特效们的高科技，还不如直接让我们看幕后花絮好啦。
文字工作者，艺术家，你们都跑哪里去了啦？
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